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2023年初的剧集市场颇多惊喜，由华策影视出品的《去有风的地方》正是其中口碑、热度双丰收的佼佼者。除了品质，更难能可贵的，是该剧的创新性。“都市田园”“治愈系”固然是不少制片方都有意识到的潜力开拓方向，但像《有风》这样抛弃偶像剧套路、全剧没有强冲突、从头到尾慢生活的故事，仍然显得大胆且独树一帜，其创作方法论成为了不少业内的关注焦点。

不搞甜宠发糖、没有坏人与强情节，《去有风的地方》凭什么吸引观众看完40集，又让观众“看完后有了重新出发的力量”？《去有风的地方》主创团队真诚回答了我们的疑问。

一、追求共鸣：慢生活剧乃至所有戏剧都应有的核心

总制片人、剧本编审龙亚是《去有风的地方》项目的发起者，她道出了《有风》项目的立项初衷，这或许也是主创团队这些年来爆款频出的秘诀：

“我的灵感，一般来自当时有强烈感受的东西，再结合社会观察，看这种感受是否有共鸣性。19年那会儿觉得很疲惫，时不时想什么都不干了去云南躺着。我意识到，当都在追求效率的时候，如何慢下来，不被外界影响自己的节奏，对身体和心理都很重要。也顺势想到，相比其他影视作品都在讲如何‘快’，做一个如何‘慢’的戏会有新鲜感和治愈性。确立了这样的内核，戏的风格也就自然出来了。”

关于制作田园题材成功的秘诀，龙亚认为，任何受欢迎的戏都有共性，“共鸣和情绪跟着戏剧释放后得到的治愈，无论是慢生活还是强情节复仇爽剧，溯源都是一样。”

追求共鸣性，成为了《有风》所有角色设定的出发点，也是这部群像戏不会让人觉得任何角色多余的根本原因。在许红豆身上，可以看到如齿轮搬的都市打工人影子；谢之遥代表着当下正流行的年轻思考，“从乡村走出去，获得知识后回来，热爱家乡、建设家乡”，值得被看见的一群人；大麦的社恐与缺乏自信、娜娜遭遇网暴的经历、胡有鱼作为酒吧驻唱歌手不被尊重的笑中带泪、马爷创业失败重新出发……都是都市人一定能在其中看到自己的角色。而《有风》对乡村现实困境的不回避，对留守儿童、孤寡老人、人口流失、传统手艺传承等问题的呈现，也让更多观众找到了代入感。

以治愈系慢生活为内核，以给观众共鸣感为创作出发点，《有风》项目在主创团队成员的共同努力下启动了。然而，作为创新型项目，创作的落地并不容易。据编剧水阡墨、王雄成回忆，“龙亚有这个项目提议时，我们团队内部一拍即合，还畅想这个田园生活项目一定会进行得非常开心愉快。但实际上，做起来才发现要展现‘生活’是多么艰难的事，剧本的前几集为了确定风格就反复推翻了好几个版本，加起来一共写了两年多，直到开机还在不停做修改，几乎是从业以来写的最累的一部戏。”